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十元话费救急 男子20年后寻恩人

2019-03-18 23:37:07 3号生活网 浏览16455

白衣少年独远听声辩位,身形早就微微一侧,“轰”的一身巨响,那道剑光已然是从身侧驰电而过落在了数丈之外激射出阵阵飞奔之石。看到了无名,华梦涵当真是有几分惊讶,没想到这么快又能看见无名,而且无名的实力更让她惊讶,上次见面的时候无名不过是一个后天武者,虽然曾经帮她斩杀过罗天,但是那时候罗天已经被她所伤,却不算什么,但是现在看来无名居然已经突破了先天,而且还是先天一重巅峰的实力。石暴拄刀矗立于坡顶之上,虽是有着居高临下的优势,却也明显存在着下三路易受攻击的劣势。

杨立的身影却并不答话,只是朝着雷曼草做了一个噤声的手势。“不过你们不要以为,不会死就没有事情了,那些幻魔可不是人类,他们一贯擅长蛊惑人心,有些人就是在幻境之中被他们控制了心神,依附在你们的肉身之上,从此成为他们的傀儡!”

  “一带一路”国际合作典型项目推动“中国标准”对接国际

  央广网北京3月18日消息(记者佟亚涛)据经济之声《天下财经》报道,项目建设是推进“一带一路”工作做实的重要抓手。近日举行的“一带一路”国际合作典型项目研讨会就加强重大项目国际合作、推动“一带一路”建设进行交流、研讨。与会代表认为,中国项目在走出去过程中,也将助力“中国标准”和国际标准不断对接。

  作为“一带一路”沿线最大的在建燃油电站项目,由山东电力建设第三工程有限公司承建的沙特延布三期燃油电站项目3号、4号机组正在按照规划顺利建设。山东电建三公司海外市场部总经理朱林涛介绍,项目运用国际化招标、承包模式,利益相关方较多。不过项目在建设过程中,不断和国际标准对接,最终推动运营良好、赢得业主信赖。

  朱林涛说:“我们虽然是由德国公司做了国际标准要求,我们的生产制造在武汉、北京也都符合国际标准的要求,也都对中国的标准进行了对标,同时也建立了国际标准库,共建立标准300余册。项目上严格按照国际的标准,编制了40多个管理体系文件,覆盖了项目管理的各个方面,针对每一个施工项目要符合欧美标准的工作程序和质量控制计划,和“中国标准”相结合,确保质量管理全面到位。”

  朱林涛告诉记者,目前中国工程建设尤其是电力工程各种标准相比国际标准并不逊色,然而由于进入时间较晚,中国项目在进入国际市场时,还需要和国际标准对接。不过随着“一带一路”建设不断推进,“中国标准”也在不断地“走出去”。朱林涛说说:“‘一带一路’建设更加促进了我们的项目‘走出去’,也更加扩大了受众国对我们的接受度。我们目前整个集团80%的营业收入是来自于海外市场,这80%中绝大部分都是来自于‘一带一路’沿线市场,所以这也有助于我们推动中国的设计产品制造标准的‘走出去’。”

  2017年5月正式开通的蒙内铁路正是“中国标准”走出去的典范。这条连接肯尼亚东部港口蒙巴萨和首都内罗毕的铁路,全线采用“中国标准”。这也是海外首条采用“中国标准”全方位运营维护的国际干线铁路。肯尼亚驻华大使塞雷姆介绍,这是肯尼亚第一条采用新标准、新设备、新技术建成的现代化铁路,未来随着项目移交,希望肯尼亚能够建立自己的标准,掌握发展的钥匙。“在不久的将来,我们希望能够由肯尼亚当地的人完全把项目接收过来的。现在项目也在对肯尼亚当地员工进行培训,让他们能够掌握这些标准、技能。”塞雷姆说。

  国家发展改革委副秘书长周晓飞介绍,未来将积极推进政策规则标准“软联通”。“这是深化和扩大项目建设国际合作的重要保障。中国愿意与相关国家和国际组织加强合作,推进融资、税收、海关监管、工业标准、工程施工等领域的政策规则对接和标准互认,为合作建设项目铺路架桥。”周晓飞说,“我们认为,项目建设中采用哪一种规则标准,要充分考虑项目所在国经济社会发展水平和现实承受能力,尊重他们的意愿,共同商定。”

“一介散修,无足挂齿。”姜遇不想过于耀眼,若不是那名阴森修士相逼,他必然会一直低调下去,直到这次瑶池宴会结束为止。却见一道刀光闪出,璀璨无比的刀芒瞬间划破空气狠狠的劈在了火麟兽的身上。

  “年少有为”世界巡演本周末开启,接受新京报专访揭秘日常创作与制作幕后

  李荣浩 一个人完成一支队伍的工作,不孤独,特好玩

  李荣浩此前就以演员的身份登上过大银幕,分别在《乘风破浪》和《卧底巨星》(图)中献出演技。有影视经验的他此次当导演,胸有成竹。

  自去年十月李荣浩的专辑《耳朵》发布之后,“一个人就是一支队伍”就作为一个新型荣誉称号出现在乐坛中。从词、曲、编曲、制作到和声、录音、混音,李荣浩、吴青峰、许嵩、胡彦斌等音乐创作人经常独自完成“一支队伍”的工作,让网友们不禁笑称“谁也赚不了他们的钱”。

  如今,李荣浩的全新世界巡回演唱会“年少有为”即将于3月16日在上海启航,5月18日登陆北京凯迪拉克中心。在此次巡演中,李荣浩继续一人身兼多职,除自己表演外还担纲“音乐总监”的角色,并以导演、剪辑师等身份主控演唱会视频视觉的创作与制作。借此之机,新京报记者与这位“只需交电费”的全能歌手聊了聊他各种身份背后的真实心路,从中可一窥“一人就是一支队伍”的音乐、舞台背后,其实内核是高标准、严要求。

  身份1 作词/作曲

  “不特意找灵感,写歌是生活习惯”

  新京报:之前你曾透露在生活中随时随地都可以写歌,这些创作会仰赖“灵感”出现吗?

  李荣浩:其实很多人对写歌有一定的误会,认为写歌一定要有一个特别的灵感出现。我不知道为什么会变成这种误会,其实当你写多了以后会发现,“灵感”并不一定是必要的。比如说一个品牌设计师,他每年设计几百件衣服,他就没办法到处去找这个“灵感”,有时候就变成了一个生活习惯而已。当然也会分人,这没有好坏之分,像我真的就是变成了生活习惯。我现在打个游戏,大家还会过来看我一眼,但是我在写歌的话,都没人看。

  新京报:专辑《嗯》发布不到一年之后就发了专辑《耳朵》,你的创作会围绕着专辑的发布周期进行,还是反之专辑发布围绕创作?

  李荣浩:我觉得其实在于表达欲望,你想表现多少东西给大家看,你能不能给大家看到。不是说一年发一张、两张是为了显示我厉害。我是觉得歌差不多了,都可以了,就会发,如果有哪首歌不可以,我是绝对不会发的。你别看《贝贝》是首那么短的歌,如果自己这关不过,我专辑就会因为这首歌而不发行。我经常做这样的事情,认识我的人都觉得我神经病。我经常所有预算全部花完做完之后,我一听,说不要。真的,我其实给这个行业带来了非常多的工作岗位(笑)。

  身份2 编曲/乐手

  “我的宗旨是,一个音都不能动”

  新京报:为什么专辑里面许多乐器例如贝斯、吉他都自己上阵,但是鼓手还是会请荒井等人过来?

  李荣浩:因为我不会打鼓,我要是会打鼓谁还找他,他那么忙,还要给别人制作,我老找不着他人(笑)。其实第一张专辑的时候他被我折磨过,从第二张开始就很舒服了,因为他知道我的宗旨就是:一个音都不能变,不能动。因为我会给他用电脑做出来一个假鼓示范,其实很多鼓手有自己即兴的习惯,但是他在第一年录完专辑之后发现,没有这种机会,然后从第二年开始就录得很快了,到第三年我都可以不用过去了。我记得《不将就》就是他自己在台北录的,我说你帮我打一下,结果拿出来一模一样。他说满意吗?我说行,就这个意思。

  新京报:但是演唱会舞台上就没办法“一个人一支队伍”了,与演唱会乐手之间你怎么沟通?

  李荣浩:我们乐队的彩排非常精彩,非常精彩。有时候我就挨个在每个人面前站着,像朱家明、老顾(注:顾忠山,与朱家明均曾担当李荣浩演唱会的乐手)他们都经历过,我会直接说,老顾,这个手按这儿,那个手按那儿。因为像吉他这个东西,一个旋律可以在不同把位演奏出来,有些人不会讲究那么细,但是不同把位对于我来说,就直接影响到音色了,键盘、贝斯都是。所以每次我们排练完的第二天早晨就会变成一个乐队小课堂,每个人都问我这个往哪儿?怎么按?其实这么统一完之后,他们自己也舒服。

  身份3 制作人

  “制作人最帅的地方就是体现他的品位”

  新京报:许多歌手都需要一位制作人来帮忙把关专辑,但是你所有环节都自己来,在制作人的角色中,你需要担纲的工作是什么?

  李荣浩:其实制作人就是一个把关的功能,如果你可以自己弄完,那最简单,你脑海里出现什么样子就可以做出什么样子,制作人最帅的地方就是体现他的品位,这需要很多年的积累。其实我一开始真的跟很多老师都想合作,但合作完之后我回想,有时候做完了老师发给我,我不满意,他说你想怎么改?我说想要全改,结果第二次可能还有百分之六七十要改,第三次其实我也不敢说了,压力就会非常大。我自己本身也是制作人,也经常帮别人做东西,我完全可以理解当别人让你修改东西时的那种心情。这里绝对不是说别人做的东西不好,创作是件非常主观的事,我觉得不适合自己的话,慢慢就变成什么工作都自己来了。

  新京报:自己一个人把关、录音、录乐器,一个人混音一个人制作,这个过程会感到孤独吗?享受更多一些,还是痛苦更多一些?

  李荣浩:当然是享受更多,而且一点不孤独,非常有意思。真的,可能每个人兴趣爱好不同,我就是喜欢弄这些东西。我没学过音乐,我就是中学算毕业了然后成为了一个音乐爱好者,现在慢慢时间久了,年纪也大了,得到的认可才相对多了一些,一开始也不会这样。比如我在做第一张专辑《模特》的时候,我军鼓用得非常复古(李老师小课堂:军鼓就是“动次打次”里的“打”),听起来很闷,那个时候录音棚的老师就说你这个声不对,你听听人家录的军鼓音色都特别亮。我说没事,就那么来,你就让我错吧。两年之后,他说荣浩,你那张专辑发了以后,所有人就指定要你那个鼓的音色,他说我都纳了闷了,不知道为什么。我跟他现在还是非常好的朋友,我前几年还给他发微信,把那套鼓给买了。

  身份4 录音

  “一个人录音,接根线就行了”

  新京报:自己一个人录音,从技术上是怎么操作的?

  李荣浩:很多人觉得这不科学,自己怎么录?其实特别简单。大家常规看到的是屋里一个人录,玻璃外面有人帮忙,但其实从屋里接根线过来,把话筒放外面就可以了,然后录音是按小键盘上的3,按下就可以开始录,把音箱关掉就没有噪音了。

  身份5 导演/编剧/选角/剪辑

  “这些环节让其他人来的话,都会是无限的沟通”

  新京报:这次为“年少有为”巡演还策划拍摄了一个小电影,如今你在导演和编剧方面已经有哪些心得?

  李荣浩:我是很热爱学习的一个人,因为小时候太不爱学习,长大之后迟早都要还(笑)。我以前经常跟一些导演去讨论脚本要怎么写,怎么拍,到《年少有为》拍MV的时候,我说那我自己拍好了。我自己写了脚本,自己拍,写了一个已婚很多年的人,想到了曾经有一些小遗憾的故事,不是违背道德伦理的故事。到这次演唱会的时候我就为其中的角色拍了一个类似于前传的影片,时间不是很长,内容也很紧凑,我自己看完觉得很有意思。

  新京报:在影片的拍摄和后期制作过程中,是否遇到了难题?怎样解决?

  李荣浩:其实除了拍之外,最庞大的工作就是构建剧组,这个短片我们拍了两三天,但因为涉及形形色色的人,所以光选演员就选到我头疼,包括每个演员的衣服、台词、动作我都要把关。因为我的时间很少,所以拍完之后我跟演员说完“谢谢大家”,就立刻拿到剪辑室里剪,剪完之后我拿回北京。里面演员的口音不统一,我又找人来配音,配音完之后又调色、配背景音乐、做字幕,然后还要定字体,到底哪个标题是什么样的字体,都得自己来。这些环节你让其他人来的话,都会是无限的沟通。

  身份6 演唱会音乐总监/视觉总监

  “每个环节都得有人去把控这就是总监”

  新京报:演唱会音乐总监的身份需要完成哪些工作?是否跟制作人的身份类似?

  李荣浩:首先是编曲,把一些歌重新改编,去编鼓,弹贝斯,弹吉他,弹键盘,然后录一些和声,录完了之后还要做Program,Program在乐队中是不可缺少的,然后要做混音,最后再做一次母带,最后在演唱会上放出来。其实演唱会总监的身份就像我们坐沙发,如果扶手、坐垫都是一个人选出来的,但是到桌腿的时候你就不听他的,到最后整个审美就会很怪,所以每个环节都要有这么一个人去把控。

  新京报:你对舞台布置还有哪些高标准、严要求?

  李荣浩:其实说真的,我们也花了非常多的钱、精力在舞台上,我们这次想追求的是,花的每一分钱都让所有观众看得明白,感受得到。像我以前办演唱会,我在这里唱歌,很嗨地弹吉他,后面就哗哗地闪那些动画。这次导演拿着PPT来找我的时候我一看,第一页有个标题“李荣浩世界巡回演唱会”,第二页就开始有个耳朵动,漂亮的闪电飞过去,直到结尾是一个“Thanks”。我看完之后说,我就喜欢这个“Thanks”,为什么?因为大家能懂这个的意义是什么,我就想谢谢你们,或者是谢谢我自己,很简单。但是如果有个耳朵,或者有个闪电穿来穿去地飞,这是什么意思?我不是说这个东西不好,我是觉得会浪费掉,因为舞台上已经够满了。国际上也有许多优秀的演唱会,超大牌,十万人,他就一张照片从头放到尾,但也有很多人留下了非常美好的回忆。

  彩蛋 李荣浩的下一个挑战

  新京报:在诸多身份之外,下一项想挑战的目标是什么?

  李荣浩:我学英文学了一段时间了。我以前觉得不会英文没有关系,找一个会英文的跟我一起就好了。到后来发现不对,还是差非常多,这是我前段时间跟一个外国人聊天的体会。所以从那次结束之后我就立刻找了一个英文老师,每一天都不能停。

  采写/新京报记者 杨畅

“你确定是在和我说话?”李不变不怒自威,神体已经小成,自然显露出一股威势来,让四周的修士都不断避其锋芒,避免被无形的气息所伤。“若是能有一件帝器在手,那么天地间几乎没有敌手了。”远处西域狱空门小梵主珈蓝披头散发,嘴角溢血,双目更是惨淡无比,道““咳,咳咳,我,要...和你同归于尽。!”其人及化外之圣体,坐下四大圣僧之一了凡,索广,索寒。反而是西域狱空门小梵主珈蓝先前无匹一击最为波及。


编辑:韩志坚
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你以后会更好 来自河南省长葛市 23分钟前
“爸爸说我们原本是天上飘下来的雪花,落到地上,结成了冰,化成了水,就再也分不开了!”
失恋后的信箱 来自吉林省磐石市 30分钟前
想把你带回家[心][喵喵]
1231你好 来自浙江省义乌市 31分钟前
多希望地球是平的,那样,我一直望下去,就可以看到你。
内涵绿茶大婊姐 来自海南省万宁市 32分钟前
真希望她也被人烹尸一下
风中似沙的心 来自吉林省舒兰市 36分钟前
以后需要就找你了[耶][耶][耶]
unusual-l 来自广东省连州市 37分钟前
你想从一而终吗?你真的不像这个时代的产物。